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2006-12-27 | 中国电影不靠谱TOP10
1、张艺谋：“大片”救中国？纯属“皇帝的新装”。
只有古装功夫大片这一种类型片才能获得海外发行机会和票房的论调，被张艺谋、张伟平这对龙兄虎弟一再渲染、再接再厉，由于《满城尽带黄金甲》(《黄金甲》：有多少个豪乳可以堆起26亿？)的票房强势，使得这一论调更加盛气凌人。当张艺谋、陈凯歌、冯小刚(谁会在意冯小刚的金爵奖“副主席”？)、陈可辛、侯孝贤等都纷纷将“钱途”锁定在古装功夫大片这一类型片时，我们不能不说这是中国电影发展的第一大陷阱，而王朔则成为指出中国大片潮中“皇帝的新装”的圈内第一人。
退一步海阔天空，这一点上冯小刚更值得推崇，《夜宴》尽管票房差强人意，但口碑不佳后，冯小刚再度放弃一度成功的喜剧片，尝试战争片《集结号》，加上由原著小说做依托，刘恒编剧，让人期待。当然，我们无权指责张艺谋的个人选择，但当他将中国电影的唯一出路锁定在古装功夫大片时，已经丧失了其早期对于电影艺术的追求和创新，我们很难想象2008年之后的张艺谋又有何打算？
2、贾樟柯：当“好人”忙着树碑立传的时候，谁还会关注《三峡》？
携金狮余威的贾樟柯把《三峡好人》与《满城尽带黄金甲》的同日首映，美其名曰：艺术与商业对垒的行为艺术，他却忽略了一个最基本的事实：对于贾樟柯来说，其宣传的重点是面向其铁杆影迷外的广大群众，但我们从媒体上看到的所有报道几乎都停留在向张艺谋叫板的单一诉求，并未将宣传主题向影片本身做进一步延伸，而通过刘德华“师傅领进门，修行在个人”的独特传播主张，才让宁浩导演的《疯狂的石头》真正成为黑马。
但贾樟柯的营销传播并不像其艺术创造那样深入人心，而依旧深陷于“大众与小众”的传播陷阱里，过于执着于“小我”的沾沾自得、津津乐道，使人不得不对其诚意抱有猜疑，难掩“假公济私”的嫌疑。
2、刘烨：黄金龙套的尴尬和无奈。
在国产大片《无极》(谁预谋了《无极》？)、《满城尽带黄金甲》中都可以看到金马奖影帝刘烨的身影，但他注定成为这些影片的一个名副其实的龙套，也成为国产大片中国内影人的可有可无的点缀，这从《满城尽带黄金甲》中刘烨和周杰伦所扮演的角色对于《雷雨》中的原型人物周萍、鲁大海的改编就清晰可见，这一事实再次警示着中国电影界男演员青黄不接、内地男演员日益边缘化的现实，但在唯票房主义盛行的时代，刘烨的处境是一种无奈，国内男演员在大片中的集体缺席，是因为他们集体输在人气上。
这一点，我们最佳的参照系，并非好莱坞，而是近邻韩国，当昨晚看过《广播明星》时，为安圣基的喜剧表现惊叹不已，但反观国内，中年男演员几乎已经集体远离大银幕，当然，我们也不乏陈道明这类的兼具实力及偶像气质的演员。
4、保利华亿：起了个大早，赶了个晚集，为他人做嫁衣。
吴宇森要拍摄《赤壁》的新闻已经热炒了数年，而其始作俑者乃是保利华亿，但当这位华人世界瞩目的战争史诗大片终于尘埃落定时，我们却看清了一个事实，这一切都与保利华亿无关。
无疑，保利华亿成为“赤壁大战”中的第一个出局者，却实实在在地奉献了一出“为他人做嫁衣”的雷锋式大戏，显然，这是资本使然，没有资本就没有话语权，而没有话语权，谈论生存权就成了一种奢侈。
5、独立发行公司：夹缝中生存。
当院线和票房主流——分账式进口大片的发行权由中影、华夏两家国有公司垄断，而另一国产电影的主要制作方华谊兄弟影业出品的电影又全部由西影华谊自产自销时，一度被内地电影人看好的独立电影发行公司保利博纳却在夹缝中艰难生存。
于是乎，这家以专业发行公司自诩的保利博纳只得不断地涉足电影投资，如《伤城》、《刺马》(陈可辛拍《刺马》，千万别毁了经典！)等，以换回点生存的口粮，否则，就只有空叹“巧妇难为无米之炊”了，而且一旦长期没有票房大作问世，其对于院线的影响力也无意受挫，这次《伤城》与《黄金甲》之间对于数字院线的争夺也可见一斑。
6、艺人经纪：自产自销的内部游戏。
橙天娱乐、艾回投资《赤壁》，于是，引发媒体关于旗下艺人胡军、陈好即将出演该片的传闻，随后，又传出橙天娱乐与金英马影视的合并的消息，这也再次间接证明，尽管由王京花领衔艺人经纪，且艺人众多，但在“肥水不流外人田”的影视制作业与艺人经纪业近亲繁殖的水泼不进的内地娱乐圈内，独立艺人经纪公司与独立电影发行公司的生存一样困难，只能自产自销才是唯一的生存机会（“潜规则”让中国CAA流产？）。
7、《疯狂的石头》：背后巨人的崛起。
《疯狂的石头》(莫让《石头》成孤本)崛起的背后，除了刘德华的身影外，还无法遮蔽中影华纳横店的崛起，与Google、Yahoo、Ebay等美国互联网巨头在中国市场上频频失利不同，好莱坞资本却在中国市场上悄悄崛起，于是乎，细心者都可以在《刺马》、《面纱》背后，再次发现中影华纳横店的影子。
8、《太阳再次升起》：难产的背后疑云。
一部电影拖拖沓沓地拍摄了一年多，让姜文几成王家卫第二，以至于电影尚未关机，女主角周韵已经分娩，但细心者都会有一个疑问，究竟是因为姜文为“爱妾”着想，以至于迁延档期，还是另有隐情？从当初在云南开机时就流传出资金不继的传闻，到该片投资方太合传媒大股东太合地产幕后老板王伟出局2006“福布斯”富豪榜，以及此前太合传媒从绩优股华谊兄弟影业撤资(谁和马云联手陷害了冯小刚？)，都似乎再次确证着《太阳再次升起》难产的真正原因，这与前述保利华亿与《赤壁》同病相怜，毕竟这家一度借腹生子的后来者，其自我繁殖和生存的能力还有待观瞻，因此，一旦离开合作方华谊兄弟，又遭遇大股东资本缩水，其自身后继乏力的弊病就大白天下了。
9、小成本电影：受困最后一公里。
06年，《我们俩》、《泥鳅也是鱼》、《疯狂的石头》、《好奇害死猫》、《马背上的法庭》、《鸡犬不宁》、《三峡好人》以及尚未公映的《落叶归根》、《门》等一大批颇具口碑的中小成本类型片浮出水面，让我辈感觉出中国电影的希望，但却在商业院线里难觅档期，这再次凸现艺术院线(大学生院线与国产片的春天)的缺乏对于中国电影发展的制约作用，使得中国电影票房市场结构极度不合理，中国电影产业的健康发展还有赖于整个产业链条的完善。
10、中国题材走俏好莱坞：与中国电影无关。
先是《碟中谍3》在中国取景，而06年《面纱》、《黄石的孩子》、《南京浩劫》(除了人性，导演陆川还缺点什么？)等好莱坞主流电影先后选择中国题材，但这一切都与中国无关。
另一方面，中国电影还在苦苦探索走进好莱坞的谜题，这一现象着实耐人寻味。但也在另一种意义上，为中国电影真正走向世界提供了另一种思路：除了在类型化的观影习惯上有所创新外，还可以在题材选择和主创人员等层面实现真正的国际化制作。
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